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By Zarubin A.N.

Translated from Differentsialnye Uravneniya, Vol. forty, No. 10, 2004, pp. 1423-1425.

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We learn the canonical remedy of classical restricted mechanical systemsformulated with a discrete time. We turn out that less than very normal stipulations, it ispossible to introduce nonsingular canonical changes that safeguard the constraintsurface and the Poisson or Dirac bracket constitution. The stipulations for thepreservation of the restrictions are extra stringent than within the non-stop case and asa end result many of the continuum constraints develop into moment category upon discretizationand have to be solved through solving their linked Lagrange multipliers.

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En una película de Murnau, todo plano tiene una función precisa y ha sido concebido en su totalidad para participar de la acción trágica. Si no vemos más que por un instante el detalle en primer plano de velas hinchadas, este plano es tan necesario para la acción como la imagen precedente (la vista panorámica de rápidas olas que arrastran el barco con su lúgubre carga). Los grisáceos telones de áridas colinas, que representan los Cárpatos en torno al castillo del vampiro, recuerdan por su extrema sobriedad casi documental algunos pasajes de las películas de Dovchenko.

47 BRESSON POR BRESSON Preocupado por las bufonadas de los “apartes”, Lubitsch recurre pocas veces al contraste de luz y sombra, que estaba en boga en Alemania. Su posición moral, típicamente berlinesa, que nunca se deja tentar por el ensueño y el misterio –para él, tanto el infierno como el cielo pueden esperar– está en la raíz de la técnica a veces opaca de la que se sirve, hasta el día en que se revela a su astucia el provecho que puede extraer del empleo del famoso claroscuro. Sin embargo, debe reconocerse que la dirección de Madame Dubarry posee algunos matices más estudiados.

Para escapar a la mutilación de sus películas, Murnau huyó a los mares del sur, hacia Tabú. La arquitectura de Nosferatu, típicamente nórdica –fachadas de ladrillos con sus frontis truncados–, se adapta perfectamente a una acción insólita. Murnau no falsea, mediante iluminaciones contrastadas, la fisonomía de la pequeña ciudad del Báltico; tampoco necesita aumentar el misterio de sus callejones y sus plazas con un claroscuro artificial. La cámara de Fritz Arno Wagner, bajo la dirección de Murnau, es suficiente para evocar lo misterioso, con el empleo de ángulos imprevistos que confieren al castillo del vampiro un aspecto siniestro, en la escena en que Nosferatu prepara una 63 BRESSON POR BRESSON extraña salida.

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A boundary value problem with an involutive shift in the boundary condition by Zarubin A.N.


by Robert
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